德國作曲家舒曼（1810．6．8~1856．7．29）生于德國一偏僻小城茨維考。歐洲父為書商且酷愛文學(xué)，浪漫歷樣母為著名外科醫(yī)生之女，主義舒曼為其末子。音樂8歲從圣瑪利亞教堂管風(fēng)琴師學(xué)習(xí)音樂。杰出9歲開始作曲。人物14歲立志當(dāng)鋼琴家。平經(jīng)但他父親卻希望他能在文學(xué)上有所成就。歐洲舒曼也喜讀歌德、浪漫歷樣拜倫、主義霍夫曼等人的音樂文學(xué)作品，并嘗試作詩。杰出1826年父逝后，人物舒曼即遵母命于1828年入萊比錫大學(xué)攻讀法律。平經(jīng)在大學(xué)期間，歐洲對所學(xué)課程甚感枯燥乏味，卻以很大的精力在課余從萊比錫著名鋼琴教師弗里德里?！ぞS克學(xué)習(xí)鋼琴，并陸續(xù)出版了一些鋼琴作品等。他還到瑞士、意大利等地旅行，在法蘭克福聆聽了當(dāng)時最著名的小提琴家帕格尼尼的演奏，決心致力于鋼琴表演藝術(shù)。1830年他回到萊比錫，住在維克家，一面繼續(xù)向維克學(xué)習(xí)鋼琴，一面與指揮家海恩里希·多恩學(xué)習(xí)作曲理論，并由維克出面去說服舒曼的母親，終于得到其母的首肯，棄法律而改事音樂。1831年投稿于芬克辦的《音樂報），開始了文筆活動。他在一篇評論中盛贊了當(dāng)時還默默無名的肖邦，并向人們宣告：“先生們，請脫帽吧！在你們面前的是一位天才！”1832年為求鋼琴技藝的進(jìn)步，增強(qiáng)手指的靈活性，用自己設(shè)計的機(jī)械方法練琴，以致扭傷食指，醫(yī)治無效，遂被迫放棄成為鋼琴家的理想，轉(zhuǎn)向以鋼琴創(chuàng)作為主的作曲生涯。1833年為維護(hù)和促進(jìn)新藝術(shù)的發(fā)展，舒曼與一些青年知識分子在萊比錫創(chuàng)辦了《新音樂報》，舒曼出任主編。他托借想像中的“大衛(wèi)同盟”中的兩個盟員弗羅列斯坦和約塞比烏斯之名，親自撰寫評論文章闡述自己的藝術(shù)思想。1837年舒曼與其老師維克的女兒克拉拉私訂終身，遭到維克的堅決反對。1838年為擴(kuò)展《新音樂報》一事赴維也納時，舒曼發(fā)現(xiàn)了舒伯特《C大調(diào)第九交響曲》的遺稿，帶回萊比錫，由門德爾松指揮首演。他與克拉拉的婚事訴諸法律后，于1840年終成眷屬。愛情獲勝的喜悅，使他沉浸在幸福之中，創(chuàng)作熱情異常高漲，僅1840年這一年，他就寫了著名的聲樂套曲《詩人之戀》《婦女的愛情與生活》與歌曲138首，舒曼自稱這一年為“歌曲年”。1841年，在克拉拉的勉勵下，轉(zhuǎn)向管弦樂的創(chuàng)作，創(chuàng)作了第一交響曲《春天》。1842年與克拉拉一起研究海頓和莫扎特的弦樂四重奏曲，致力于室內(nèi)樂的創(chuàng)作。1843年任門德爾松創(chuàng)辦的萊比錫音樂院的作曲和鋼琴教授。1844年抑郁癥加劇，在哈爾茨山療養(yǎng)無效，于同年12月遷居德累斯頓?？祻?fù)后恢復(fù)了創(chuàng)作力。1848年爆發(fā)了歐洲中產(chǎn)階級革命，舒曼熱烈響應(yīng)，創(chuàng)作了歌曲《拿起武器》《自由之歌》《黑、紅、金》《英雄頌》等。1849年，舒曼創(chuàng)作了鋼琴曲集《森林情景》等許多富于獨創(chuàng)性和個性鮮明的音樂作品。1850年被杜賽爾多夫交響樂團(tuán)聘為指揮。其間作有《第三交響曲》等作品。后因精神病的困擾，引起樂隊和合唱人員的不滿，不得不中途辭職。1853年與克拉拉一起赴荷蘭旅行演出時，經(jīng)約阿希姆的介紹與勃拉姆斯相識，并撰寫了介紹勃拉姆斯的著名論文，也是他音樂評論的絕筆之作。然而病況不斷惡化，1854年2月，他避過家人，只身出走，投入萊茵河，幸被漁夫救起。同年3月入波恩近郊恩德尼希的精神病院療治，2年后于該地病逝。享年46歲。
舒曼（1810～1856）
與舒曼戀愛時的克拉拉
舒曼是德國 歷史 上最偉大最優(yōu)秀的 鋼琴 家和作曲家，將德國浪漫主義帶入了一個不同的高度，同時需要指出的是他也暴露出德國浪漫主義的缺陷。下面是我搜集整理的作曲家舒曼的簡介，希望對你有幫助。
作曲家舒曼的簡介
舒曼，德國作曲家，音樂評論家，曾在萊比錫大學(xué)學(xué) 法律 ，19歲起師從維克學(xué)鋼琴，1834年創(chuàng)辦《新音樂報》，刊發(fā)了大量評 論文 章，成為當(dāng)時德國音樂藝術(shù)生活中革新與進(jìn)步藝術(shù)傾向的喉舌。舒曼生性熱情敏感，富有民主主義思想。1840年與維克之女德國鋼琴家克拉拉結(jié)婚。1854年精神錯亂，后死于 精神病 院。代表作有鋼琴曲《蝴蝶》，《狂歡節(jié)》，《童年情景》等，聲樂套曲《婦女的愛情和生活》，《詩人之戀》;藝術(shù)歌曲《月夜》，《奉獻(xiàn)》，《核桃樹》等。舒曼繼承發(fā)展了舒伯特歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法，注重選擇富有詩意的 歌詞 ，故享有詩人音樂家的稱號。
舒曼的音樂創(chuàng)作
舒曼的創(chuàng)作思想和實踐始終強(qiáng)調(diào)音樂情感表現(xiàn)的目的和意義，具有十九世紀(jì)典型的浪漫主義精神。他的創(chuàng)作和音樂評論，對德國的浪漫主義精神以及民族樂派的音樂家有著深遠(yuǎn)影響。他稱自己忱于幻想的?音樂家?，認(rèn)為音樂即心靈的表現(xiàn)、感情的流露。藝術(shù)歌曲集中體現(xiàn)了舒曼的浪漫情懷和風(fēng)格，深厚的文學(xué)修養(yǎng)使他精心選擇詩作并深刻理解其內(nèi)容，用凝練而準(zhǔn)確的手法將不同歌曲的已經(jīng)塑造出來。
舒曼用音樂寫出自己對世間一切事物的情感體驗。他1834年創(chuàng)辦的《新音樂報》的目的，也是想通過報刊的音樂評論，進(jìn)一步論證這種感情為藝術(shù)之魂的觀念個主張，并宣揚(yáng)和捍衛(wèi)歐洲的音樂傳統(tǒng)。50年代，舒曼將他發(fā)表于《新音樂報》上的文章編輯出版。這本文集的序言為他的?音樂評論?開宗明義：?使讀者注意某些已被現(xiàn)代潮流所淹沒的 文化 現(xiàn)象。?具體詮釋他對評論音樂高低褒貶的標(biāo)準(zhǔn)，同時表明自己所追求的藝術(shù)目標(biāo)。舒曼的樂評代表了19世紀(jì)浪漫主義音樂家的特征，具有極為精到的專業(yè)眼光，而分析觀察音樂時的敏銳，是以廣博的文化修養(yǎng)為根基。
作曲家舒曼的作品特色
a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》，作品完成于1845年。1841年舒曼試圖改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫法，作了《鋼琴主奏a小調(diào)幻想曲》的單樂章鋼琴協(xié)奏曲，但被出版社退稿。后來舒曼不得不另外新作了兩個樂章。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當(dāng)時，他和克拉拉的愛情沖破重重阻力而取得 成功 ，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。樂曲主題鮮明，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭的信念。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。
作品共分三個樂章。第一樂章：熱情而有感情的快板，a小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。樂章的第一主題在a小調(diào)上，顯得壓抑、痛苦(片段1)。第二主題則在明亮的C大調(diào)上展開，光明，富有幻想色彩。這兩個主題的發(fā)展時而痛苦哀嘆，時而浮想聯(lián)翩;時而冥想苦想，時而慷慨激昂。表現(xiàn)了堅韌的斗爭精神。
第二樂章：間奏曲，優(yōu)雅的行板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，三段體。這個樂章充滿著極為甜美的感情，簡直像一首浪漫溫和的協(xié)奏型牧歌。樂曲在開始時，弦樂與鋼琴優(yōu)美的對答，柔和地展開主題。這種醉人的氣氛，在以往的協(xié)奏曲中是找不到的(片段2)。有人認(rèn)為這里是在描寫克拉拉動人的形象。樂章結(jié)束后不停留地直接進(jìn)入第三樂章。
第三樂章：活潑的快板，A大調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲形式。鋼琴輝煌地奏出了第一樂章第一主題的樂思，弦 樂器 以閃耀般的音階性上升加了進(jìn)來。主題 舞蹈 性旋律棱角分明，有一種向一切鄙俗勢力宣戰(zhàn)的氣勢(片段3)。這一樂章的結(jié)尾由鋼琴奏出了絢爛的旋律,充滿熱情和信心地形成高潮而華麗地結(jié)束樂曲。
